Résumé
Varios países considerados "emergentes" en relación con las grandes industrias cinematográficas y audiovisuales latinoamericanas, particularmente Colombia y Chile, están demostrando en los últimos cinco años una reactivación de la producción televisiva serial. Si algunas series locales son subvencionadas por el fondo público de ayuda audiovisual, otras son coproducidas por plataformas digitales globales, en particular HBO y Netflix, las cuales dejan de ser simples circuitos de difusión y se convierten en productoras de contenidos originales ofreciendo condiciones óptimas para los directores y productores locales de estos países. Estas dinámicas van de la mano de la creación de sociedades de producción independientes que buscan renovar una larga tradición de formas narrativas televisivas y de la modernización de legislaciones para promover y apoyar el sector audiovisual en el marco de políticas de desarrollo de las industrias culturales y creativas nacionales. Varios profesionales que se inscriben en el cine de autor internacionalizado (Rueda, 2022), trabajan en la escritura, producción y dirección de formatos de ficción serial, lo que da cuenta de nuevas permeabilidades entre los sectores del cine y la televisión.Nuestra contribución pretende estudiar las redes de cooperación configuradas por estas dinámicas (Becker, 2010), pero también los circuitos de circulación de los contenidos producidos. A partir del análisis de los catálogos de series disponibles en estos dos países y de una serie de entrevistas con algunos actores claves, examinaremos tanto el posicionamiento y las estrategias de cada uno de los actores del sector (plataformas, productoras, institutos públicos de apoyo al audiovisual, realizadores y realizadoras) como las formas de representación, los vínculos y/o rupturas con los arquetipos de los formatos hegemónicos de las televisiones nacionales dentro de los nuevos circuitos de producción y circulación globalizada.